Dibertigarria izan zen dirua agortu arte

The izenburua New York Times-eko arkitektura ataleko 2008 amaierako artikulu batetik hartu da ,Dibertigarria izan zen dirua agortu arte, hitz gutxitan eta zehaztasun handiz argi eta garbi adierazi zuen azken urteotan zenbat hirigintza-proiektu landu diren eta nola krisia baino ez den. azken urteetako izar arkitekturari buruzko gogo-egoera hausteko gai:

Nork zekien duela urtebete arkitekturaren historia modernoko aro eldarniotsuenetako bat amaitzen ari ginela? Are gehiago, nork iragarriko zuen mende erdi bateko krisi ekonomikorik handienak ekarritako iraulketa hau bazter batzuetan lasaitasun errudunarekin beteko zela?

Finantza kataklismoaren aurretik, lanbidea berpizkunde handi baten erdian zegoela zirudien. Arkitektoei gustatzen zaie Rem Koolhaas, Zaha Hadid, Frank Gehry, eta Jacques Herzog eta Pierre de Meuron, garai batean korronte nagusiarentzat erradikalegitzat jotakoak, kulturgile nagusi gisa ospatu ziren. Eta ez pentsamendu handiko kultur erakundeek bakarrik; garai batean talentu horiek itxurakeriazko buru gisa mespretxatzen zituzten garatzaileek gorteatu zituzten.

Beste batzuetan aipatu dudan artikulua, Antonio Muñoz Molinak idatzitako artikulu arrakastatsua nabarmentzeko aitzakia da gaurkoa, Milagros ruinosos, Arkitektura miragarria, Llatzer Moix. Liburua honela aurkezten du argitaletxeak:

Frank Gehryk diseinatutako Guggenheim Museoaren inaugurazioak mirariak egin zituen Bilbon. Arkitektura ikonikoaren prodigio horri esker, hiriak industria osteko gristasunetik ekonomia tertziarioaren distirara egin zuen hegan. Espainia osoko alkateek eta eskualdeko presidenteek Bilboko adibidea euren etorkizunaren giltzatzat hartu zuten. Sinadura dotorea duen eraikin ikusgarri bat -Calatrava, Hadid, Herzog & De Meuron, Foster, Eisenman…- ikusgarritasun globalaren bermea iruditu zitzaien, turistentzako imana eta tokiko ekonomiaren pizgarri. Valentziak, Zaragozak, Madrilek, Bartzelonak edo Santiagok bizi izan zuten eromen hori. Nazioarteko arkitekturako firmamentuko izarrak kontratatu zituzten, enkargatu zizkieten obra monumentalen beharraren eta prezioaren arteko proportzioa alde batera utzita. Llàtzer Moixek urte sukar hauen eta bere lan ikusgarri baina batzuetan ergelen errepasoa egiten du. Erreportaje baten bidez egiten du, atal hauetako eszenatokietara bidaiatu eta bertako protagonistei elkarrizketa egin ostean osatua, eta horrek berresten du kultur kazetaritzaren alorreko erreferente gisan.

Oraindik ez dut irakurri, baina, zalantzarik gabe, uste dut erreferentzia ona izan daitekeela urte hauetan zer gertatu den ulertzeko eta nola Guggenheim efektua erreferentzia gisa zabaldu da mundu osoko hiri askotan eta, bereziki, Espainiako hiri askotan asmo gisa. Muñoz Molinaren berrikuspenak interesgarri diren zenbait alderdi berrikusten ditu: arkitekturako izen handiek arloko laikoekin duten harremana (“Salbuespenak salbuespen, arkitektoek uste dute ia guztiok oso zuzenean eragiten dugula lanpostuak direla eta). ez digu horiei buruzko iruzkinak egiteko eskubiderik ematen.Zerbait negatiboa edo deserosoa esaten badugu, berehala ikusiko gaituzte minez atzeratua bezala.Guraso onbera baina irmoak bezala, guk baino askoz hobeto dakite zer esan nahi dugun. Pazientzia nekatuz irribarre egiten dute zementuz edo granitoz zolatutako zuhaitzik gabeko karratuez kexatzen garen bakoitzean, hain egokiak lautadako klimarako eta arkitektura aldizkarietako argazkietarako, atzerik gabeko banku publikoak edo bizkarrezkoak. metalezko ziri zorrotz baten moduan< /em>“), politikariek guzti honetan izan duten papera (“Atzo bertan hutsalkeriaz txundituta eta botere sentimenduak enperadoreak edo arteen printzeak bezala sentitzen jarraitzen zuten politikariek nazioarteko izarrei edozein prezio ordaintzerakoan. arkitektura“), proiektu zehatz batzuk, hala nola Arte eta Zientzien Hiria (Valentzia) eta Kultura Hiria (Santiago de Compostela) eta, azkenik, hainbeste gehiegikeriari emandako erantzun sozial eta herritar urria.